275
úprav
Goldbergove variácie: Rozdiel medzi revíziami
Štyli a uprava do sekcii, preklepy
(Wikilinky) Značky: úprava z mobilu úprava z mobilného webu |
(Štyli a uprava do sekcii, preklepy) Značky: úprava z mobilu úprava z mobilného webu |
||
|
'''Goldbergove variácie, BWV 988''' (uvádzané aj pod názvom '''Goldbergovské variácie''') je dielo pre klávesový nástroj (dnes takmer výhradne [[klavír]]) od nemeckého skladateľa [[Johann Sebastian Bach|Johanna Sebastiana Bacha]].
[[Johann Sebastian Bach]] vydal Goldbergove variácie v roku [[1742]] v nakladateľstve Balthasara Schmida v [[Norimberg]]u ako súčasť štvrtého diela Klavírnych cvičení
=Historické pozadie=
[[Johann Theophilus Goldberg]] bol mimoriadne nadaný mladý [[klavirista]] a aj skladateľ. Od roku [[1741]] študoval u Johanna Sebastiana Bacha. Goldberg hrával kniežaťu Hermannovi Carlovi von Keyserlingovi za bezsenných nocí. Ten si objednal u Bacha hudbu k týmto nočným koncertom a Bach napísal variácie, ktoré sú
=Téma=
Ária, ktorá je témou týchto variácií je zachytená už v druhej knižôčke pre Annu Magdalénu Bachovú. Je melodicky tak bohatá, že je pravdepodobne už variáciou melódie, ktorú Bach uvádza ako sprievod v ľavej ruke v 26. variácii. Golbergove variácie obsahujú túto áriu a 30 variácií. Variácie by sme mohli podľa obsahu rozdeliť na klavírne a [[kontrapunkt]]ické štúdie. Základom, z ktorého sa variácie odvíjajú, nie je však ani tak [[melódia]], ale predovšetkým basová línia, ktorú Bach v jednotlivých variáciách značne modifikuje, ale základná [[harmónia (hudba)|harmónia]] však ostáva. Je to sled harmónií, daných áriou, ktorý sa 30-krát opakuje.▼
Nosnou témou variácií je ária „mit verschiedenen Veränderungen vor Clavicimbel mit 2 Manualen Denen Liebhabern zur Gemüths – Ergetzung“ alebo tzv. Goldberg – Variationen. Ária je zachytená už v druhej knižôčke pre Annu Magdalénu Bachovú. Je melodicky tak bohatá, že je pravdepodobne už sama variáciou melódie, ktorú Bach uvádza ako sprievod v ľavej ruke v 26. variácii. Golbergove variácie obsahujú túto áriu a 30 variácií.
▲
Ária má 32 taktov, dvojdielnu formu, hlavná tónina je G dur. Bach prísne dodržuje aj formu jednotlivých variácií, len 6 variácií nedodržuje počet taktov árie. Z tohoto nám jasne vyplýva, že sú to variácie ornamentálne a vidíme na nich veľkú fantáziu a variačné umenie J.S. Bacha, pretože variácie ani zdanlivo nevyznievajú fádne a jednotvárne. Tvoria kompaktný celok. Sú spracované čisto kontrapunkticky, sú vlastne kontrapunktickou formou, ktorá sa stala vzorom pre nasledujúce generácie skladateľov.▼
▲Ária má 32 taktov, dvojdielnu formu, hlavná tónina je G dur. Bach prísne dodržuje aj formu jednotlivých variácií
* Variácia č.1 – je veľmi jednoducho imitačne spracovaná, v ''Allegro'', začína postupne vťahovať poslucháča do nálady tohto diela.▼
* Variácia č.2 – je takisto voľná imitácia, tentoraz však už trojhlas.▼
* Variácia č.3 – je [[kánon]] v unisone, je lyrická.▼
=Časti diela=
S výnimkou prvých a posledných troch variácií, Bach zoskupuje variácie do trojíc tak
▲* Variácia č.1 – je veľmi jednoducho imitačne spracovaná, v ''Allegro'', začína postupne vťahovať poslucháča do nálady
* Variácia č.4 – je tanečná v 3/8 [[takt (hudba)|takte]].
* Variácia č.5 – melódia sa nachádza v base a pravá ruka
* Variácia č.6 – kánon v sekunde.
* Variácia č.7 – je taktiež tanečná, v 6/8 takte, má charakter siciliana. Pripomína
* Variácia č.8 – je založená na ostinátnych figuráciách.
* Variácia č.9 – kánon v tercii, trojhlasný.
* Variácia č.10 – je Fughetta I. alla breve, kde Bach veľmi prehľadným, ale efektívnym spôsobom spracúva tému (má tiež trojhlasné spracovanie).
* Variácia č.11 – vychádza z ôsmej variácie, je rytmicky obohatená.
* Variácia č.12 – je kánon v kvarte.
* Variácia č.13 – je inšpirovaná áriovou melodikou, je štylizovaná ako sólo v pravej ruke a melodický sprievod v ľavej ruke.
* Variácia č.14 – vidíme v nej krásne prelínanie melódie
* Variácia č.15 – je kánon v intervale kvinty. Pripomína Bachov chorál „O Lamm Gottes unschuldig“.
* Variácia č.16 – je svojím charakterom francúzska
* Variácia č.17 – mohli by sme ju označiť za etudu lomených intervalov (tercií).
* Variácia č.18 – kánon v sexte. Tempo giusto je pre kánony dosť neobvyklé.
* Variácia č.19 – je štylizovaná do trojdobého tanca, pripomína nám ländler – tanec v tej dobe ešte neexistujúci.
* Variácia č.20 – nám môže pripomenúť variáciu č. 14, ale rytmicky je na zložitejšej úrovni (zaujímavá je [[synkopa (hudba)|synkopická]] úprava). Je založená na permutačnom kontrapunkte.
* Variácia č.21 – je chromatický kánon v intervale septimy.
* Variácia č.22 – je inšpirovaná talianskou vokálnou hudbou. Formou to je fugato (štvorhlas).
* Variácia č.23 – je štúdiou ako efektívne vyriešiť problémy tercií paralelných, v protipohybe, dokonca i dvojitých.
* Variácia č.24 – kánon v oktáve.
* Variácia č.25 – je adagio inšpirované duchovnou pašiovou hudbou, výrazová stránka je v tejto variácií dominantná, charakterovo vyjadruje veľkú bolesť.
* Variácia č.26 – Muzikológovia sa domnievajú, že v 26. variácii sa
* Variácia č.27 – kánon v intervale nóny. Druhú časť tejto variácie tvorí inverzia predchádzajúceho dielu.▼
* Variácia č.28 – rieši efektívnym spôsobom problém trilku aj dvojitého,
▲Muzikológovia sa domnievajú, že v 26. variácii sa vlastne nachádza pôvodná téma týchto variácií (sprievod v ľavej ruke). Technickým problémom pre interpreta sa stáva prekladanie rúk.
* Variácie č.
* Variácia č.
=Technická náročnosť=
▲* Variácia č.27 – kánon v intervale nóny. Druhú časť tejto variácie tvorí inverzia predchádzajúceho dielu.
▲* Variácia č.28 – rieši efektívnym spôsobom problém trilku aj dvojitého, ale tak, že trilok sa stáva nosným výrazovým prostriedkom (prvkom).
▲* Variácie č. 29 – je po rytmickej stránke veľmi rôznorodá, po technickej stránke upozorňuje na problém
▲* Variácia č. 30 je Quodlibet, v ktorej Bach kanonicky spracováva údajne dve ľudové piesne s jednoduchým harmonickým sprievodom. Dielo upokojuje na záver opäť hlavná téma – Ária.
▲Pre interpreta je toto dielo veľmi „nepríjemné“, obsahuje totiž všetky technické problémy. Vyžaduje obrovský citový vklad, pochopenie diela a intelektuálny nadhľad. Ďalším z problémov je časovo dlhý rozsah diela, ktorý okrem maximálnej koncentrácie vyžaduje aj veľké množstvo fyzických síl. Pre klaviristu je psychické a fyzické napätie pri interpretácii Golbergových variácií veľké ako pri klavírnom recitáli. [[Ferruccio Busoni]] ešte „upravil“ – značne skomplikoval toto dielo, asi v záujme efektu, ale nie je to potrebné. Toto dielo je tak náročné, že sa ani v Busoniho úprave nehráva.
== Iné projekty ==
| |||